《jazz日本大学生》剧情简介
君临：那么我们回到原来的问题你认为无生者组织即将带来的灾难和高级别的候选者任务也有关他说：不管怎样我都已经生存在这个位面我回不去了这里就是我的家而对于...但现在我一个小人物竟然可以逐步影响到它也许这就是因为战境次元本身就出现缺损的缘故那也可能是因为你因为你来了你打破了战境次元的次元壁来到地球宇宙难不成你进入地球宇宙的时...
就在他刚走出门口的同时一道闪亮白光已再次汹涌而入但就在白光出现同时君临已向侧处飞去敏锐直觉终于正常了一回君临撞在墙壁上一拍墙壁身体变向飞出...
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惊喜 影片流淌着一股说不上来的生命力jazz日本大学生同时伴随着破碎感像诗一样美又像诗一样随意延展 父亲第一夜哄睡女儿在阳台抽烟舞动的时候那一个镜头长到我感觉难过朝我飘了过来这是一部女儿回忆父亲很私人化的影片中间很多镜头的机位选择与整个影片的调性浑然一体琐碎的、旁观的、不知重点的、躲藏的、小心翼翼窥探又欲言又止的我恍然间想到小学有一篇命题作文是写桥我写不出来父亲跟单位领导吵架不用去上班于是骑着摩托车载着我开了半小时去看一座桥他把摩托车停在桥上抽烟让我去看桥我看看桥看看在桥上抽烟的他也如这电影一般我似乎能感受到难过但我不知道这难过是为什么于是我们什么都不说去一个地方又从一个地方离开
鬼棉日眼
“天堂三部曲”后塞德尔重回男性视角jazz日本大学生成了晚期资本主义弊病的化身他吟唱眷恋并出卖所剩无几的欲望来抵抗衰颓的景观熟悉的乐队指挥机位和低重心构图下凝缓的影像对应了滞重繁冗的“现世报”——特别是难民议题的呈现几乎是过于直白地怼在了结尾徒留一个模糊的立场原罪累累救赎苍白而尴尬醒世恒言已经很多塞德尔并未抓住最好的那一个
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“Taare Zameen Par” 阿米尔汗就像是印度国土上那个天天在过排灯节光明节的人 伊桑为何要会画画呢彻头彻尾像个废物不行吗或许是让看电影的父母、孩子多些希望吧至少少些决绝的否定 地球上人满为患星星也积怨已久祝印度好运
