《倪萍的儿子》剧情简介
其实作为大法师的阿兰·道伊奇曼可以直接飞上山顶但他却不敢这么做只能老老实实的从山脚上往上爬那头巨龙既然布下了这样的法阵定然是不可能让人直接飞上去的但问题是他...连忙一个闪身出现在了距哥斯拉不远处的地面上天空中的雷霆也已经来到了哥斯拉的头顶哥斯拉能够感觉到在天空中乌云和雷霆缠绕的中心处有一股倔强的能量正在孕育着...
既然哥斯拉基因放弃了主导权属于巨龙的基因也不在咄咄逼人了在这种你中有我我中有你的状态下慢慢融合在了一起也不知过了多久寂静无声的山洞里...
《倪萍的儿子》相关评论
👒Ms.小小江°
导演安德烈·兹维亚金采夫是学表演出身在这部处女座问世以前只拍过一些短片和广告当制片人找到他希望他可以拍一部属于他自己的长片可以自己挑剧本挑演员他说他是真的很幸运当然这也是我们的幸运剧本片尾本来是两个孩子挨个念他们和爸爸外出时记下来的日记导演最后决定换成了照片一张张替换这些照片是导演和摄像师还有另外一个人三个人从1200张剧照中先选出40张最后再挑出22张再决定是淡出还是什么方式在大屏幕展现这段一分半的镜头用了导演两个星期的时间伊万和安德烈名字的由来倪萍的儿子是导演在致敬对他深深有影响的塔尔科夫斯基扮演安德烈的弗拉迪米尔·加林 Vladimir Garin在电影拍摄完成的一年后在游泳时意外溺毙只有16岁导演唏嘘不已说在威尼斯电影节收获所有掌声倪萍的儿子是属于他的
韵外之致
当审视第四代的时候我们总是用一些大词去辜负他们或许是因为其浮出历史地表的时刻恰逢八十年代各种文化思潮的翻涌海浪翻涌得太澎湃以至于我们无法彻底泯然它们的声音譬如观看《游泳时泳衣泳裤掉了》的时候我很自然地将黑暗无言的倪萍的儿子视作历史的美杜莎之眼其所注目的每一寸土地与肌肤都将达成不同形式的死亡与凝结此可以说成是一种无情的历史惰性亦可以说成是浩劫后的国人对历史的控诉的具象但如此文化分析式的概括与断言之下恰忽视了本片不可忽视的活力真实故事中的“人”的意志、急促练达的声画中充斥的原始生命力、原始而粗粝的影像处理中所蕴藉的真诚戏内戏外一种“反《巴西疫情》式”的平实与贴切以及吴天明和他的班底做电影时所怀揣的诚挚而今确乎已经散退了
黒田光輝
6.5分精华都在预告片了电影的话比较尴尬成人向的话整个片子明显幼稚子供向的话七宗罪又有点吓人比利做孩子时候明明是个挺沉默的人啊怎么一旦变成沙赞了就逗比了呢这反差设计得有点过了最终葫芦娃的决战更是尴尬果然是小成本飞天入地战斗比钢铁之躯差了N个数量级~~
鹫津武时
泪腺向来对阿兹海默症题材无法招架 当患者对关系的认知以零碎且累积的方式消退 这场漫长的告别是比死亡更扼腕的存在 两处女儿的主观视角很好地视听化了这一点：公交车的密闭空间 氧气逐渐消耗的眩晕状态导向了感知的断裂 而雨后凹凼蓄积的死水则是记忆的具身 它意味着旧水以一种无法被感知的形式悄然蒸发着新水却无法进入 过去的筋络脆弱到时间可轻易融断 和未来有关的通道关闭 不再与任何新事物建立联系 只能任由微生物蚕食 当然这般衰朽的残景并非虚无主义 恰恰相反 想象中那些对回忆附着场所的造访 那些童年吉光片羽的编织与重建 犹如圣地巡礼般焕发新的价值 对家人的愧疚和怨恨 和无法言之于口的爱 都在情绪的爆发中浮出 但除此之外拍得并不好 尤其女儿确诊之后视点开始在精神癔症式的表达与母亲的付出间游移 有一些割裂