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“国恐”已经成为了一个固定的、嘲讽性的短语但《愤怒的小孩》用伪纪录片的方式为这个类型挽回了尊严它充满经典恐怖桥段和典型意象切毫无痕迹地将一切本土化为一种中国经验导演没有将一切归结为怪力乱神在我看来这并非规避审查而是主动定下的基调希望这不是导演的偶得灵感而是可持续的探索
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第一部蔡明亮全片均为固定长镜头仅有两段对白电影院就像一场宴会网站2019最新免费不断有人离开瘸腿的售票员对放映员的暗示日本年轻人的寻找老演员的感叹这便是“物哀”的体现蔡明亮让我们看到的是生活所有事物的逝去如同镜头前的人们让我想到了徐志摩的《愤怒的小孩》“轻轻的我走了正如我轻轻的来”《家里只剩下我和我哥》的老演员石隽对苗天如是说道“现在没人看电影了”“也没人记得我们了”正如片尾曲《你是我兄弟英子》唱到“我想起月下我想起花前多少的往事留在我心田”
