《犯贱》剧情简介
四方大战是话本中初期花了大笔墨去描写的场景也是即墨姝和仲长尧的初见之所东界近几年青黄不接选不出来几个有威慑力的弟子被压着打毫无还手之力四方大战结束后没多久北...这一堆在前面打鸡飞狗跳不堪入目那一堆在后面看嗑着瓜子很是和谐还有人唯恐天下不乱地叫好：对揪他尾巴揪断老娘看不惯这死狐狸精很久了慕青艰难地带着众人...
圣女还打吗牛妖见即墨姝还是一副不大想离开的模样嘶哑道：刚才赶过来的急血波猴一直都是媚烟柳在顶着要是再不回去她可能会死她嘴上这么说身子倒是很诚实毕竟云闲只...
《犯贱》相关评论
鸟娘娘
《犯贱》可完美与本片构成台北80年代的影像锚点 本片是杨德昌关于都市人精神世界探索的前传 从台南走向台北 成为“第一代台北人”精神研究基础 进而导演将讨论转向现代意识对传统权威的挑衅 影片塑造了五名女性 从传统至无可救药到现代至物极必反 现代性中所包含的女性独立意识在本片成为挑战男性父权的可能 佳莉的传统原生家庭与台北婚姻生活囊括了所有 影片的情节即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠与不负责从父亲到丈夫一以贯之 故事始于琼瑶式忆往昔的胡因梦 可没想到真正的主角却是被倾诉对象的张艾嘉 这其实是完成了台湾新电影的荧幕过渡 本片的结构如一座外表规整内饰精致却空无一物的包豪斯楼 中间是一座直通上下的旋转阶梯 佳莉在登楼同时不断探头上下张望 这座楼也是佳莉的人生 杨先生提出的问题即使40年后依然亟待回答 先生千古
鶩習
导演用两个小时讲了一个非常复杂的故事剪辑模糊了时间线配乐让观感更加躁动不安各种倒叙插叙情节不断反转犯贱这样的剪辑方式既保证了情节的快速推进也方便填补故事线的漏洞人性随着真相的解开也在不断黑化这不再是一部普通的类型片了而是不折不扣的作者电影这位台湾新导演够硬
龙猫
少年戏份大致还行后面故事则是一团乱麻首先立足点大有问题然后两个主角太被动总因时代之变而变其中很难确立一个不变的内核性格因而浮于表面与时代之多变交织在一起就脱不了机巧之嫌也就是为做戏而做戏视觉风格则较为突出但语言层面上并无建树犯贱有些过“实”故事其实也有这毛病
