《国家破产》剧情简介
王爷您到底想干嘛您明明不是断袖别玩儿我行不行我还未成婚呢谢允南就差跪地求饶了他还要讨媳妇儿呢谢家还指望他传宗接代呢行了不欺负你...哎呀最近天寒这身子骨不行了何家带头在城门募捐捐赠的都是些百姓商人这些贪官污吏如同铁公鸡那证据没有架在脖子上他们是不会吐血的木大人啊您...
北斗叹了口气再次开口陛下需稳住国之根本南疆不着急天时地利人和缺一不可古嘉王朝之门已开后人现世需拼尽全力争夺北斗再次叹息他决心出山帮胤承与奉...
《国家破产》相关评论
静笑浮华尘
可能先入为主印象最深的还是Alberto Mielgo的第三集和剧集里其他几集写实系CG相比第三集的视觉处理方式很明显高出几个档所谓写实是指一种感受而不是指所见之物在物理层面是否正确作者应该利用视觉元素去营造和强化这种真实的心理暗示而不是去实现对现实的复制粘贴甚至正是因为后者在物理层面是绝对正确的所以缺乏人为创造的心理暗示反而不如人为处理过的真实感强第三集不光动画完全不用动作捕捉甚至很多场景都没有用模型而是直接靠手绘但依然营造出了压倒性的真实感国家破产就是因为作者擅长制造暗示并且这种暗示利用到了画面上的一切元素包括摄像机和色彩和失真都是在为制造暗示服务视觉感受是一种综合感受单独一个元素处理得逆天没用只有当所有元素组合在一起的时候化学反应才会产生这跟电影单有故事好没用同理
黄挂锄
席卡内德和莫扎特真不地道把被横夺遗产的可怜寡母写成一个恶女大反派这事儿搁谁身上不得气出一首夜后咏叹调达姆娆的演绎改变了我对歌剧“唱大于演”的无知偏见而且她咬字真的好清晰她的每个唱词我都能听得一清二楚超喜欢帕帕吉诺演员演得特可爱几首咏叹调也唱得很好听
鱼龙舞
国家破产才是第一主角 独立于人物作为主体而存在 是封闭 顽固的象征 也造就了人们封闭 落后的思想 人物无法逃脱这样的境地 开放性的电影空间 是学自60年代欧洲的新浪潮和现代主义 但也加入了中国的民族特色 放在中国电影史上算是对电影语言的极大突破 四星半
鸟儿
东亚人的久别重逢不会是爱在三部曲只有蔓延到观众席的尴尬和无言却又真实得感同身受12岁离别24年过去后也更没有什么破镜重圆因为那不是镜子那只是童年雨后模糊照得出样子的水洼它隔着二十多年的时光隔着大洋彼岸不同的文化和成长经历在察觉之前就早已干涸无从圆起那个十二岁的女孩早就不在了但这不代表她没有存在过I leave her behind with you. 最后的最后在酒吧里畅想前世的彼此在离开时问起的那句“如果这是我们的前世那下一世我们会是什么样子呢”我始终觉得这是一种亚洲人才能感同身受的念想和称不上遗憾的那一点点遗憾（”You had to leave because you are you.”还有女主角12年前说不要联系的理由不要脸地说一句很能和她共情
